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7/8/14

La limpieza - Luciana De Luca



No sabe si el yodo se evapora. Si tiene la propiedad de abandonar su cuerpo líquido y volverse aire naranja para finalmente estrellarse contra una pared, un cielorraso, una mampara. Debe ser, se seca el sudor del labio, debe ser eso. Es eso la mancha, confirma, se dice, es eso lo que se estrelló en el techo después de irse evaporando, a lo mejor por culpa del calor inmundo que viene haciendo desde diciembre, no, este año arrancó en septiembre, no hubo primavera: se fue el invierno y arrancó el verano. El verano se comió al invierno como un pez grande a uno chico y viejo, con las defensas y el sistema de alerta inutilizado, lleno de agujeros como una esponja. A lo mejor el doctor Rodríguez se lo olvidó abierto arriba de la mesita auxiliar de metal que brilla con el brillo opaco de un ojo con cataratas. O fue el yodo el que fue corroyendo el corcho de la botella antigua hasta que lo dejó finito e inútil y entonces sí, el yodo fue libre de volverse primero espuma, después vapor, después aire hasta alcanzar su coronación de mancha en el techo.

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4/8/14

Una selva - Revista Nuevas Voces



"... cruzan las ramas, y “dale, apurate que se acercan los lobos”. Y el niño casi escucha los aullidos, se imagina los dientes, el golpe seco de los dientes, lo que se destruye con un golpe seco de los dientes. El niño corre, y “vamos papá, ya llegamos”. Y llegan."

"Una selva", de Doce Dientes, formó parte del #6 de Revista Nuevas Voces, cuyo tema es El Viajero. Con foto de mi autoría: "Ortografía de la felicidad".

Para leer el cuento completo, hacé click acá.

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17/6/14

Efectos colaterales - Pablo Besarón

En clave de supervivencia

Efectos colaterales
Pablo Besarón
Ediciones Simurg, 2013
Cuento, 120 páginas

Por Pamela S. Terlizzi Prina



“Azar es una palabra vacía de sentido, nada puede existir sin causa”, decía Voltaire, y con esta lógica Pablo Besarón despliega sus “Efectos colaterales”. Además, cabe señalar, los efectos no son otros que los de la muerte. Y esa muerte se resignifica en cada relato. Causa y efecto son pliegues de la misma vestidura, tal como ocurre con los personajes de Besarón que, una vez puestos en marcha, tienen la habilidad de ocupar el propio lugar y aquel otro que la historia les mande ocupar. Dicho en palabras de Arturo Uslar Pietri, “el hecho más importante de la historia es el mismo de la biología, es que el hombre se muere como todos los demás seres vivos”, y sabiendo esta verdad incontrastable, Besarón desarrolla una técnica pulida, controlada, donde las palabras nunca sobran, con la que logra un tono inmutable para contar el drama, reforzando con maestría el espanto.

En términos de lo dicho, merecen especial atención “Parientes”, “Noticias sobre Cevares”, e “Ida y vuelta”. En estos cuentos la fatalidad es un atributo que subyace en lo narrado, y tanto es así que el proceso de sustitución resulta tan natural como la misma muerte. Natural en la narración y natural para el resto de los personajes: “La muerte de un familiar trae esas cosas… El eslabón perdido (el muerto) hace que la cadena se deshaga. Se cree que la desaparición puede ser colmada, pero no siempre es así; aunque en esta historia quizá sí se pueda restituir el eslabón perdido, quién sabe”.

Solventado mayormente en la estructura del cuento clásico, Besarón logra historias que, por sobre todas las cosas, ponen lo familiar, lo humano, lo cotidiano como escenario principal. “Era una ciudad sucia, aunque tenía su poesía ver desparramadas bolsas grises, vidrios rotos, chicles en el piso, caballos de linyeras... La ciudad es una mezcla de ambulancias de emergencias, pulóveres emparchados, medias cosidas y desechos para cartonear, pensó.” En esa absoluta humanidad se encierra lo siniestro de sus relatos; allí es donde la línea que separa lo real de lo fantástico aparece confusa, ambigua. Besarón nos propone convivir tan domésticamente con lo sobrenatural que no produce estridencias de género: “…Se perdió el embarazo fueron las simples y categóricas palabras de Mabel en la semana diez de gestación… El tiempo pasó, no tuvieron hijos, pero Olegario, en un pacto secreto con el feto, lo alimentó, lo hizo crecer, le dio alas para que saliera al mundo.”

Cabe destacar, además, “Noche de reyes (Papábueno, Papámalo)”. Un acápite con un fragmento de La República de Paltón antecede este texto que entiende el fenómeno de sustitución desde un lugar diferente al del resto de los cuentos que integran el libro, es decir, desde la vida. Con notable destreza para el registro, una ironía aguda, una impecable técnica narrativa, Besarón muestra que lo verdaderamente monstruoso habita, en realidad, en el seno de cualquier familia: “Salir de la pieza a la escalera. Mezclado con el televisor, algo confuso en voz baja. No eran murmullos, no era un diálogo bajito, era bufidos de lamento en una tarea que llevaba esfuerzo. Parecía la voz de papámalo, y también de la tíamalita, respirar profundo, contener el aire, bajar escalones, pocos… por la pared frente a la escalera se vieron sombras que se violentaban de buena gana. Parecían (pero no sé) papámalo (papábueno) y la tíamaleta que hacían lo que hacían más veloz hasta que se apagaron, pararon los raros sonidos y las sombras se separaron, Urielito quieto como una momia…”.

Un libro ágil, con clara unidad, atravesado por la más vulgar de las perversiones: la humanidad.

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22/4/14

Evolución natural - Gilda Manso


En aquel momento pensé –y sigo pensando- que el destino me eligió por las decisiones que tomé. Por dos decisiones en especial: ser veterinaria y parir en mi casa. La primera me permitiría hacer las cosas de la manera más idónea posible, y la segunda evitaría el escándalo. Eso tuvo en cuenta el destino, o Dios, no sé, cuando determinó que mi hijo sería un mono. Mi hijo nacido de mí, quiero decir. Engendrado por mí y por mi marido. 

Cuando Rafael nació, mi marido y la partera se desmayaron. Yo estuve a punto, pero logré mantenerme consciente por mi hijo. Que estaba ahí, recién salido de mi cuerpo, y era un mono. Entonces Rafael se prendió a mi teta y nada más me importó.

Una vez pasada la sorpresa inicial –y fue un inicio que duró mucho tiempo- mi marido y yo debatimos sobre qué debíamos hacer; para empezar, convencer a la partera de que tenía que guardar el secreto: pasara lo que pasara, atraer a la prensa sería algo malo. La partera, por fortuna, también lo entendió así, y juró no decir nada. Nos consta que cumplió: la prensa siguió ocupándose de algún romance famoso e intrascendente, y nadie vino a golpear nuestra puerta. Por otra parte, a los vecinos y a los parientes les dijimos que Rafael nació muerto; no nos costó fingir dolor, ya que llorábamos en serio cuando hablábamos de nuestro hijo fallecido; llorábamos de culpa, y luego colgábamos el teléfono y abrazábamos y besábamos a Rafael, no humano pero vivo. 

Rafael se quedaría con nosotros. Eso decidimos. Cuando la gente empezó a preguntar de dónde había salido ese mono, dijimos que había sido abandonado por su madre (culpa, llanto) y que por el momento estaba a mi cargo. Así pasaron un par de años.

Un tiempo después empezamos a notar que había algo que no andaba bien. Rafael era un hijo dulce, inquieto y alegre, pero cada tanto caía en pozos depresivos, cada vez con más frecuencia. Comía poco, dormía mucho, se sentaba frente a la ventana y miraba a lo lejos, y lo lejos era la pared de la casa de enfrente. Y lo peor de todo, lo que más nos destrozaba, era que ni él sabía qué le pasaba. Doler y no saber el motivo convierte al dolor en tortura. Entonces sumé dos más dos, y el resultado fue que Rafael era nuestro hijo pero también era un mono. Mi marido y yo no dudamos: había que hacer un viaje.

Rafael cambió de ánimo apenas llegamos a la selva. Miró a lo lejos y la mirada fue realmente lejana; no le alcanzaban los sentidos para llenarse de cosas. Corrió y gritó de alegría, mordió una fruta que encontró en el suelo, se trepó a un árbol, se cayó, se volvió a trepar. Nunca había visto a mi hijo tan feliz. 

Los monos llegaron al rato, convocados por los gritos de Rafael. Él los miró con sorpresa y temor, y luego corrió y se abrazó a mi pierna. Los monos se acercaron con cautela y lo olieron. Rafael, al ver que nada malo pasaba, le tocó la cabeza al más cercano. El mono hizo lo mismo con Rafael. Rafael me miró.

-Andá, nosotros nos quedamos acá –le dije. Rafael soltó mi pierna y siguió a su nueva manada; en el camino se dio vuelta, quería vernos.
-Estamos acá, hijo –agregó mi marido.

Rafael, más tranquilo, se fue con los monos.

Ese día dejamos todo y nos mudamos a la selva.

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Gilda Manso es autora de los libros de cuentos Primitivo ramo de orquídeas (Libros en Red, 2008); Matrioska (Malas Palabras Buks, 2010; Educación y Cultura (México), 2012); Temple (El 8vo. Loco/Milena Caserola, 2013); y Temporada de jabalíes (Malas Palabras Buks, 2013).
Coordina el ciclo de lectura Los Fantásticos.
Para saber más sobre Gilda, hacé click acá.

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19/4/14

Puente - Silvina Gruppo


Teníamos un tío que no pertenecía al mundo de los grandes ni al de los chicos. Se había quedado en el medio: era un puente. Si se nos daba por el berrinche se ponía serio, nos hacía salir de casa y nos llevaba a llorar a la otra punta del jardín donde nadie más pudiera escucharnos. Primero le actuábamos una tragedia griega y después una telenovela venezolana hasta que tomábamos coraje y lo desafiábamos con palabras que adentro estaban prohibidas. No se le movía un pelo.

Jamás nos preguntó las razones del capricho, no tenía interés ni apuro por hacernos callar. Era justo lo que daba resultado, si no conmovíamos a nadie, el llanto perdía efecto, languidecía, se volvía hipo y al fin se evaporaba. Él se tiraba a los pies de una palmera y aprovechaba para fumar los cigarrillos que no se permitía frente a los mayores. Lo imitábamos: arrancábamos tréboles y les masticábamos los tallos para conocer ese gustito eléctrico.

Una tarde de cielo oscuro, las ramas se sacudían con el ruido desvencijado de las películas de terror. En tormentas como la que se viene caen ballenas del cielo, nos dijo, ya van a escuchar los rugidos de los bichos después de los relámpagos. Empezamos a hablar de catástrofes, estábamos entusiasmados. Él nos dejaba elucubrar, se reía y repetía lo de las ballenas. Antes de entrar a casa nos hizo un guiño. No entendimos qué quería decir, pero cargaba complicidad y nos hinchaba de orgullo. Nos sentíamos muy distintos a los chicos lacrimosos que habíamos sido un rato antes. Volvíamos ansiosos y valientes.

En plena noche las celosías de nuestra habitación se soltaron y golpeaban contra las paredes, pudimos ver los relámpagos y los rugidos fueron espeluznantes. Mi hermano se despertó en mi cama y la más chica amaneció meada. Apenas terminamos el desayuno nos calzamos las botas de goma y salimos. No podía ser. El parque estaba lleno de espinazos inmensos: las ballenas. Cavamos un pozo y, sin querer reconocerlas, hicimos un funeral para las hojas de la palmera.


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Silvina Gruppo es Licenciada en Letras por la Universidad de Buenos Aires. Escribe crítica y ficción en publicaciones independientes y enseña español como lengua extranjera. Forma parte del colectivo de narrativa y poesía "Las Claudias".
Escribe un relato semanal en ¡Qué te pensás! y coedita el proyecto 8cho y och8.

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1/4/14

Ensayo sobre Naila - Revista Nuevas Voces



Luis F. Langelotti es psicoanalista y profesor universitario, coordina grupos de lectura y debate sobre Clínica Psicoanalítica, es autor del blog Clases Lacanianas, dicta cursos y seminarios sobre Jacques Lacan y Filosofía y en el #5 de Revista Nuevas Voces hizo un impresionante ensayo psicoanalítico desde el punto de vista lacaniano sobre Naila, cuento que forma parte de Doce Dientes.

Pasen, lean y disfruten de este texto maravilloso donde se ve el compromiso, la profundidad y la inteligencia con que se aborda el conflicto del lenguaje, eje central de Naila.

Alegría y sorpresa y una especie de orgullo materno, todo eso produce ver cómo la obra hace su propio camino.

Para leerlo, hacé click acá.

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2/12/13

Una laucha en un agujero - Jorgelina Etze


Se acercó a la ventana. Cuando apoyó la frente sobre el vidrio, notó que llovía.
Sin moverse, observó, muchos metros debajo, a las personas buscando refugio.

─ Señor Vargas ─la recepcionista le hablaba. Él apenas se volvió─. El Ingeniero Navarro va a recibirlo en un momento. ¿Desea tomar algo mientras lo espera?
─ No, gracias ─respondió él, y siguió mirando la calle.

Ahora ese hijo de puta era “El Ingeniero Navarro”. Mirá vos. ¡“El Ingeniero Navarro”!
Al recordar lo que “El Ingeniero Navarro” y él habían hecho, sintió punzadas en las tripas.
¡Cuántos ruidos molestos había en aquella oficina! La campanilla del ascensor, el zumbido de una puerta al cerrarse, el intermitente chillido de la impresora, el golpeteo de los sellos, una risa ahogada…
Se acordó de otras risas, de las carcajadas traviesas de sus amigos de la juventud, de Marita y su perversa inocencia cuando, medio en pedo, subiéndose la remera les había mostrado las tetas a él y al “Ingeniero Navarro”.
Era linda Marita. Bah, linda no: apetitosa, la pendeja. Y también un poco puta. Pero había dicho que no, y eso tendría que haber bastado.
El cristal estaba húmedo: el calor que generaban las estufas se condensaba allí. Él se alejó de la ventana y se sentó junto a la máquina de café.
La asistente le sonrió, como disculpándose por la demora.
Aquella noche estaba tatuada en su memoria. Había comenzado temprano, con alguna droga y demasiado alcohol. El muy zorro le había dicho que se fuera, que lo dejara solo con Marita, que se la iba a coger. ¡Se tendría que haber ido! ¿Para qué quedarse? ¿Para hacerse una paja mientras miraba?
Y así se había convertido en un cobarde. De lo único que fue capaz, cuando Navarro quebró a Marita, fue de espiar como una laucha desde un agujero y vomitar después de haber oído cómo se le desgarraba el alma a la pobre, cuando Navarro la violaba y la molía a palos hasta matarla.
Aún hoy se preguntaba por qué no paró todo aquello mientras pudo. Si hubiera intervenido, si al menos se hubiera atrevido a gritar… A lo mejor Marita no se hubiera muerto. ¡No! ¡Marita no se murió! El hijo de puta la asesinó, y él lo dejó asesinarla.
Su vida se había detenido aquella noche, como si la laucha nunca hubiera abandonado su madriguera. Revolcándose en su propia mierda, temeroso de que alguien le pisara la cola. Nunca había podido hacer nada más. Ni denunciar a Navarro, ni asumir su propia cobardía. ¿Cómo explicar que había sido testigo y no había hecho nada? ¿Eso no lo convertía en cómplice? ¿Acaso no era un criminal por omisión?
Además, ni siquiera estaba muy seguro de lo que había ocurrido: sus recuerdos flotaban confundidos en un remolino de alcohol.
Un timbre sonó en el escritorio de la secretaria.

─ Señor Vargas ─le dijo ella─. El Ingeniero le pide que lo aguarde unos minutos más. Por favor, no se vaya.

21/11/13

Rosa Bombón - Agustina María Bazterrica



Para Pili, mi hermana, y para mis amigas.

Después de ti ya no hay nada, ya no queda más nada, nada de nada.
Después de ti es el olvido, un recuerdo perdido, nada de nada.
¿Cómo voy a llenar este espacio vacío, después de ti?
¿Cómo vivir después de ti?
Alejandro Lerner. Después de ti.

  
Paso UNO:
Observe las lágrimas que le caen sobre los dedos. Piense en diamantes. Visualice a Elizabeth Taylor. Desee tener ojos azules y maridos consecutivos. Error. Retroceda. Usted no necesita más hombres en la vida. Quiere estrellarse con el auto de Penélope Glamour. Busque una hoja de papel y un lápiz. Escriba la palabra “Lista” y enumere las cosas que debe comprar para morir con el estilo y la dignidad de un personaje animado.
LISTA:
1.     Conjunto deportivo, pero elegante, diseñado para físico escultural.
Ignore el último detalle, el del físico escultural. Continúe, impávida.
2.     Anteojos blancos con forma gótica.
Sorpréndase del uso de un léxico refinado, aún en estado crítico.
3.      Sombrilla con moño.
4.     Botas blancas a gogó.
5.      Auto marca ACME con labios y ojos prominentes haciendo las veces de un capó.
No profundice en el hecho perturbador de querer morir en un auto con rostro humano.
Recuerde que en la cuenta del banco no tiene plata. Rompa la hoja de papel y tire el lápiz dentro de la pecera. Vea cómo su pez la mira con ojos deformes. Asuma que su pez es un engendro de la naturaleza y desconozca el motivo por el cual lo compró alguna vez. Intente analizar por qué le puso el nombre “Pepito” a un pez que la ignora de manera permanente. Medite sobre el motivo puntual de llamarlo con apodos cariñosos como “Pepino de colores”. Admita que un pez no es un vegetal y que su pez tiene un único color: amarillo descolorido, amarillo repugnante. Observe el castillo de plástico violeta en el cual aterrizó el lápiz. Reflexione sobre cuál es el propósito fundamental de que un pez tenga, como aparente vivienda, un castillo al cual supera en tamaño. Descubra que no existe una respuesta para semejante interrogante.
Concéntrese en la palabra propósito. Considere objetivamente la siguiente pregunta: ¿Cuál es el propósito del amor? Deprímase por no saber la respuesta. Abra la bolsa de papas fritas Kellogg’s y mastique de forma compulsiva. Experimente un vacío, producto de la falta de estructura y certezas del universo amoroso. Tome el jarrón con dragones chinos de colores brillantes y tírelo en el centro de la reproducción de Los Girasoles de Van Gogh. Hastíese de la sonrisa de la Mona Lisa que la mira desde la pared donde el vidrio de Los Girasoles se rompió a pedazos. Alégrese de no ser la Mona Lisa. Piense que hay algo en esa cara que le resulta vagamente animal. Filosofe: “¿Será por la asociación inconsciente con la palabra “mona” o porque esa mujer me resulta francamente desagradable?” Recuerde que él insistió en comprar esas reproducciones. Tome un marcador rojo indeleble y píntele colmillos a la sonrisa de Mona Lisa. Cite a Duchamp y píntele un bigote. Ría. Fuerte. No se cuestione quién es Duchamp ni por qué alguna vez le dibujó un bigote a un icono sagrado del arte. Usted no tiene tiempo de ahondar en misterios estilísticos, no cuando está en plena crisis emocional. Deteste Los Girasoles. Tome conciencia de la antipatía profunda que siempre experimentó por esos cuadros. Complete la frase, agregando: “Cuadros baratos”. Visualice el odio. Déjelo fluir. Tire a la Mona Lisa por la ventana. Observe cómo ella y sus bigotes se desploman en una terraza abandonada. A continuación arroje Los Girasoles y vea cómo vuelan, sin el peso del vidrio, a través de los cables de la ciudad. Sienta un placer secreto, pero no lo reconozca porque Usted está transitando por un estado de desolación y furia. Perciba cómo un hombre la mira triste, apoyado sobre un auto estacionado.
Asocie el auto con el factor clave de que él le había prometido enseñarle a manejar, pero nunca lo hizo. Califíquelo como a un cobarde y susurre las palabras: “Puto cobarde”. Sorpréndase de la osadía. Usted nunca insulta. La proporción de la cobardía es muy superior a la intensidad del insulto, por lo tanto, grite: “PUTO COBARDE”. Fragmente la palabra con silencios significativos: “Pu   to   co   bar   de”. Rompa en un llanto silabeado: “Pu, Pu, Puuuu, Pu, Ajjjj, To, To, Tooooo, Co, Co, Coooo, Barjjjjjj, Deeeeee”.
Examine los daños colaterales causados por el incremento de su locura emocional. Considere que alcanzó sólo una parte del objetivo.

7/11/13

El perdón - Horacio Rodio Seín


Yo era una niña solitaria, licenciada, ¿entiende eso?, es decir, sé que lo entiende; usted acá, lo debe haber escuchado muchas veces; pero ¿lo ha comprendido?, porque algunas cosas hay que sufrirlas para que podamos concederle a las palabras el peso de lo que nombran. Ser solitaria, de niña, es ser recién llegada, fea, oler mal, ser rara, es como resignarse a ser un fenómeno. Mis compañeras se visitaban entre ellas para hacer la tarea o tomar la merienda, pero mi casa era demasiado humilde y siempre estaba en construcción. Entonces, a la pobreza, que era mejor ocultar, había que sumar la mugre; y a mi madre, sí, a mi madre también: ególatra, metida e insufrible como era.

Los albañiles eran tres y a pesar de las diferencias delataban que algo los unía, además del trabajo; luego supe que el viejo era el padre de los otros. Era el más charlatán y el que menos trabajaba, pero daba las órdenes. El más esforzado era el hijo mayor que tendría la edad de mi padre. Era un hombre taciturno y podía trabajar sin dejar de fumar. Por supuesto, licenciada, taciturno es una palabra posterior, ahora sé lo que pesan las palabras. Yo entonces lo sentía desconfiado, o alguien como mi padre, para quien los chicos eran personas a medio hacer. A mí sólo me interesaba el tercero que me llevaría unos seis años. Le decían Chiqui y era bastante vago, el viejo lo vivía pinchando y alentando para que se moviera; pero era lindo, muy lindo, aunque me mirara con indiferencia. Él a veces me sonreía y eso era peor que la indiferencia. No eran sonrisas, eran muecas, como las que se le dedican a las cosas poco importantes. Yo igual le hacía la lucha, jugando con las muñecas cerca de ellos, hablándoles, retándolas, disparando inocentes indirectas sobre sus capacidades mentales. Usted sabe, licenciada, la necesidad de las niñas de esa edad de ser tenidas en cuenta alguna vez, de ser; de ser algo; de ser algo para alguien.

Una tarde, después de hablar con mi madre, el viejo se retiró antes. Tenía que ir al corralón a reclamar los materiales para el otro día.

─ Es necesario estar muy atentos a lo que piden y lo que traen ─ le había encargado mi padre y mi madre lo cumplía con la pasión de un inquisidor.

El del medio aprovechó para cambiarse e irse, ya que no podían seguir por falta de ladrillos. Quedó sólo el más chico ordenando y limpiando. Ese día me habló por primera vez, y pude descubrir que los muchachos eran como los chicos del cole, se acercaban a las nenas cuando nadie los miraba. Igual, yo estaba encantada.

─ ¿Siempre jugás sola? ─ me preguntó.
Yo levanté los hombros como si el hecho no me importara, pero me importaba.
─ Yo sé un juego, pero se juega entre dos y es secreto.
─ ¿Secreto? ─ a mí me interesaban los secretos.
─ ¿Querés jugar conmigo? Pero tiene que ser a solas.

No bien cerró la puerta del galponcito comenzó a sacarse la ropa y me explicó que igual ya se tenía que cambiar porque era la hora de irse. Me dijo que el juego era muy parecido a la lucha y me hizo poner de rodillas con las manos apoyadas en el piso, luego me manoseó debajo de las ropas mientras se agachaba detrás de mí. El juego era igual al que jugaban la perra de la almacenera con el perro de Daniel, mi vecino. “Están jugando”, me decía mi madre cuando yo preguntaba.

Sentí algo de dolor cuando Chiqui me empujaba como hacía el Pirata con la Pupi, pero era un dolor chiquito comparado con el entusiasmo que él sentía de estar conmigo, yo no iba a llorar por tan poco. Luego algo tibio y pegajoso chorreó entre mis piernas y no pude evitar sentir un poco de asco.

Noté que alguien forcejeaba con la puerta y por el olor a cigarrillo supe que había vuelto el hermano mayor del Chiqui. Entonces él se vistió rápido y me dijo que me fuera, que el juego había terminado.

Al poco tiempo tuve la primera menstruación. Nadie me había hablado nada del sexo, tal vez por eso, sangrar no me asustó; después de todo, ya me había pasado antes; pero esa segunda vez no pude, ni tenía sentido, mantener el secreto. Antes tal vez sí, o para esa niña que fui, quizás lo tenía, licenciada; pero ese deseo de precisión en usted, me revela que no ha entendido totalmente el valor de esa unión de palabras, “niña solitaria”. Aquella niña que fui guardó el secreto y esperó sin preguntar, pero él no volvió, ni al día siguiente ni nunca; sólo los dos mayores, y trabajaron todo el tiempo sin pausas, como si quisieran acabar pronto e irse; incluso el más viejo, que antes sólo hablaba, no tenía respiro. Ese mismo fin de semana terminaron y cuando mi padre les pagó diciéndoles que al juntar más dinero los volvería a llamar, ellos aclararon que habían agarrado una obra grande.

La casa no se terminaba y yo me hice adolescente sin amigas de mi edad. ¿Sabe quiénes eran mis amigas? Las amigas de mi madre, suponiendo que esas mujeres de su edad y ella practicaran algo parecido a la amistad. El resto del tiempo era silencio y lectura, un escudo contra la compañía de mi madre, cuyo carácter dominante me anulaba. Ella pretendía que yo hiciera las tareas de la casa y allí imponía las condiciones haciendo ciencia de lo trivial. Según ella, yo era una inútil y nada me salía bien. Me inducía a la acción y luego me interrumpía por ser incapaz de imitarla.

La escuela secundaria fue una tortura cotidiana, las adolescentes son muy crueles, licenciada, sobre todo con una chica pobre, mal vestida y solitaria; pero servía para escapar de ese otro tormento, mi madre.

Yo era claramente una chica rara. Y crecí presumiendo ideas equivocas sobre la sexualidad que mi timidez no me permitió despejar con mis compañeras. No fue fácil ese tiempo, hubo cosas, licenciada; por ejemplo, que esa chica eligiera hacerse invisible para los chicos que le gustaban; muchas frases desmedidas la paralizaban: “los hombres son animales”. “Una mujer decente no deja que la toquen hasta casarse”. “El sexo es una obligación inmunda”. “La mujer que se entrega es una regalada sin valor”. Ante toda esa impronta, yo hacía silencio sin asentir ni negar. Un silencio de llanto seco y resignación. La perfecta comprensión de lo que me había ocurrido tiempo atrás me hundió en la total desesperanza; sumado a todas las desgracias, encima eso. Recordar era querer deshacer el acto que me torturaba. Estaba enojada. Enojada con la ingenuidad que mi soledad había propiciado; con el muchacho, por la astucia impiadosa para detectarla y aprovecharse; y con mi madre, por su descuido imperdonable. Me preguntaba al escucharla, cómo puede un hecho casi involuntario, mal comprendido por mí en su momento, cambiar virtud en perversión. La torpeza de mi madre le impidió ver que sus juicios terminantes me involucraban. Más soledad se acumulaba.

Será porque todos los desdichados tienen su día de gloria, o porque no hay pena tan perfecta que no deje una fisura a la esperanza, será por eso que conocí a un muchacho; uno de esos seres que parecen mandados por un ángel desocupado, que un día encuentra una criatura sufriente y miserable y decide, por una única vez, mientras espera un alma que lo merezca, concederle una gracia. Me puse de novia, licenciada, desafiando los prejuicios, los errores y dolores en que me había criado, y decidí confiar. Una, enamorada se vuelve tonta, licenciada, tan tonta como para llevarlo a casa. Mi madre, ante la novedad inesperada, hizo todo lo posible por echarlo a perder.

Cómo era que esa hija opaca se animaba a ser normal sin su consentimiento. ¿Creería usted que estuvo a punto de estropearlo? Era astuta, licenciada, los seres incompletos, como ella, desvalorizan todo lo que tienen cerca para ponerlo a su altura; pero en la situación de perderlo, actúan de acuerdo a su necesidad, el instinto les anula las discapacidades. Ella estaba tan sola, malquerida y abandonada como yo, había dado lo poco que era capaz de dar, que a su entender era mucho, y ahora esperaba una devolución que siempre juzgaba escasa. Logró enredarme e inmovilizarme en ese juego, licenciada, es que una criatura tan infeliz como aquella que fui se vuelve en exceso vulnerable.

Hasta que un día, agobiada en ese forcejeo de augurios desdichados y tenues esperanzas que me demoraban, mi madre decidió jugar su carta más fuerte y me dejó en la mesa de luz una foto de aquella niña solitaria; esas fotografías que yo detestaba y evitaba mirar, y las que mi madre, arteramente, una tarde de lluvia acabó mostrándole a mi novio. Con una última resignación las sostuve en mis manos, debo haber llegado a un punto límite; porque nunca había tenido el valor de soportarlas. Sin vanidad, licenciada, no pude haber sido tan fea; sin embargo, en las fotos de aquel tiempo yo veía una criatura horrible. De pronto, con una de esas fotos en las manos, casi le diría sin mirarla, como si el objeto evocara el contenido, me ocurrió un ataque de llanto, un llanto compulsivo, inmanejable, y en medio del velo de las lágrimas advertí lo que nunca quise ver en esas fotografías: una niña pobre, mal vestida, mal cuidada, en un entorno horrible, y con una tristeza infinita en la mirada. Una niña desangelada. Y luego lloré de amor, porque pude reconocerme en ella, y perdonarla, y entenderla, y quererla, como no la había querido nadie. Y luego lloré por el tiempo que la hice esperar para ser, al fin, amada por alguien. La belleza, cierta belleza, licenciada, está en el ojo del que mira; y para que las personas nos sean gratas, hay que amarlas. Usted puede imaginar, licenciada ¿cómo habrá sufrido esa niña esperándome?

Ese día que pude perdonar a la niña solitaria, supe que había otros culpables, y entonces decidí cuidarme sola. Mi madre, con esa sagacidad del que se sabe en falta, ni aún en mi casamiento renunció a intentar manejarme: “Qué buen ojo tiene usted”. “La joyita que se lleva”. “Chicas así no quedan”. Descubrí ese día que, al parecer, yo era una pertenencia valiosa para negociar con otros, si eso se compara con lo poco que quiso que luciera en relación a ella, o a la falsa idea que se había construido de sí misma.

El amor nos transforma, dicen, tal vez por eso ocurrió mi reacción, desmedida o no: “Mamá, si vas a hablar, que sólo sea de orgasmos ajenos y de los ladrillos que tan bien has sabido cuidar”. Pienso que ese día entrevió el futuro que le aguardaba, desde entonces se hizo demandante, extorsionadora, llorosa o brutal, según la oportunidad se lo dictara. Escuchándola, es notorio que entiende mi infancia como una etapa de endeudamiento y en ese intento, me enrostra, como una acción extraordinaria, su decisión de alumbrarme, en vez de tirarme, como hacían tantas. Y acabó, como era de esperar: fea, vieja, triste y solitaria; insistiendo en preguntarme, dónde estuvo el error, cuál fue su pecado.

Desde que murió mi padre he dejado por completo de verla, no puedo; ella llama, sé que es ella; de algún modo logro intuir cuando es ella la que llama y no atiendo; deja en el contestador mensajes lastimeros o insultantes; los escucho muchas veces licenciada, sé lo que dice, lo que siente, el dolor infinito que hay en cada palabra que pronuncia o escupe y no logro sentir nada que me induzca a perdonarla. Ella apela, en el dolor, a la niña, sin entender que la niña no le debe nada; y en el enojo, a la mujer, sin admitir que la indiferencia de la mujer es el resultado de aquella crianza.

Yo, tan sólo tengo amor para la niña, licenciada; para más, no alcanza.

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Horacio Rodio Seín es escritor. Fue premiado en diversos concursos nacionales e internacionales de narrativa. Publicó "Media Baja", de Editorial Dunken, en 2012.
En "La mudanza", publicado en Doce Dientes, tengo el honor de citar un acápite de este cuento.

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6/11/13

La humedad - Eric Mescher


Hoy estoy especialmente seco. Me doy cuenta cuando trato de sonreír, porque la piel se me estira y me duele tanto. Muchas veces estoy seco, pero hoy será el clima que me tiene así. El pelo también, se me eriza y prefiero ni tocarme el pulóver porque parezco una tormenta eléctrica. A mí las cremas no me gustan. Sí me gustan, pero se me absorben. La otra vez se me absorbió toda una lata y no sé si fue por eso pero después se me estiraban las vocales. Yo creo que fue por eso, porque si no, no me pasa, y de repente la crema entera metida dentro y las vocales. 

Ese día había viento también, y Marisol había salido. Marisol siempre sale, pero ese día salió un poco más temprano. Por eso se le armó de lo lindo cuando volvió, porque le dijeron que cómo no me cuidaba y qué sé yo cuántas pavadas. Si ella no está para mí es lo mismo. Siempre sale y yo no le cuento a nadie, porque es mejor que salga, porque así yo ando tranquilo y voy tocando las paredes que me gustan. Las paredes guardan los sonidos, igualito que un disco de los de antes. Las paredes también tienen surcos que les hicieron las voces de la casa durante los años. Las de la cocina, por ejemplo, yo les paso los dedos como si fuera ciego, porque así se siente mejor, con los ojos cerrados y despacio, suave hay que pasarles los dedos y voy tocándolas como una púa. Entonces salen los sonidos de otra vida por mi boca. Como si por fin los liberara. Pocas veces vuelvo a tocar las discusiones, prefiero las charlas de rutinas, los silbidos. A veces voy adonde se escucha nítido un piano y escucho sólo con los dedos sin decir. Hay sonidos que sólo hay que escucharlos. 

Conozco los rincones de memoria. Cada vez salgo menos al patio. Hace tanto clima ahí fuera que es mejor no salir. El baño retiene un poco la humedad, pero a Marisol no le gusta que entre solo, porque después la silla no me retrocede. Hay una claraboya, arriba del armario de las cremas. Viene algo de luz por ahí y yo estiro el cuello para verla, pero Marisol tiene razón, es mejor desde el pasillo. Aunque me tenga que aguantar, yo sé aguantar muy bien. Lo aprendí cuando era chico, porque si bajaba de la cama era peor. Entonces aprendí a aguantar. Soñando aguantaba incluso. 

Hoy estoy especialmente seco y Marisol no está, porque sino ella me hace dormir y listo, después es la noche y todo se ve peor cuando es la noche. Pero me parece que voy a ponerme una cremita. Así las manos se me anidan, se me escabullen por los surcos de las paredes, deslizan se, a veces cuesta reencontrarse con las voces de alguuunas paredes. Abajo del calefón, hay un griiito, fueeerte deeee sa, que bellezahíenlos jazmines desmalbonaaados.

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Eric Mescher es escritor, dibujante y músico. Escribió el libro “¡A la música!”, de iniciación a la música mediante la práctica instrumental, material que ya se usa en muchas escuelas de Buenos Aires y Córdoba. 
También participa de la antología “Cuentos con Todo”, de la Letra Eme. 
Lo encuentran escribiendo en La Vueltita del Río.
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21/5/12

Mañana no


Mañana va a hacer frío. Lo dijeron en la radio. La radio es una rata que no se escapa de la luz, ahí se queda para recordarle sus miedos. Cuatro grados bajo cero. Hoy le recuerda el frío. Como otros días le recordó la lluvia o la crecida.

Pero no, ella decidió que no.

Mañana no. No va a hacer frío en el rancho, como ayer. No se va a levantar primera, magullando el mal aliento. No se va a corregir la colita del pelo, ni va a limpiarse los mocos con el revés del buzo, que es ropa de día y de noche. No va a prender la hornallita que nace en la garrafa. No dejará el colchón mugriento en el piso mugriento; ese colchón lleno de un hijo que no, no va a tener frío, como ayer. No le va a mirar los pelos pegados en la mejilla por la baba, las uñas sucias, los mocos que todavía no le limpió con el revés del buzo. No va a hacer frío.

No lo va a levantar de prepo a cartonear. No le va a dar el mate cocido en la taza marrón. No va a relojearle el metro veinte detrás de la nube que forma su propia respiración. Ni siquiera le va a decir “vamos m’hijto, apúrese”.

Nada de esto va a pasar porque, justo antes de que se haga noche, vino el camioncito de la iglesia. Entró por el barrial que arranca después del asfalto. Vino y trajo cajas con fideos, arroz y lentejas. Vino y trajo bolsas de residuos con ropa residual adentro. Y al pie del camioncito se agolparon todos, y todos recibieron algo, y también ella.

Se fue al rancho con las dádivas. Amontonó la comida en un estante, alto, para que no se humedezca; bien cerrada, por las ratas. Después abrió la bolsa negra, hurgó en las prendas. Entre remeras con cuello desbocado, medias sin talón y pantalones sin elástico fue el milagro. Apareció como un dedo pequeño y tímido. Primero uno, después todos. Todos los flecos de una bufanda azul. Azul, punto santa clara.

Y ahora ella llora apretando la bufanda. Mañana va a hacer frío y la bufanda. Flecos interminables de lana, azul sobre uñas negras, llanto sobre lana. La bufanda que desmiente la radio, y a pesar de todo, el llanto.

Y ahora se mete la bufanda entre la ropa, sirve un guiso homogéneo de arroz pasado, come sin mirar a ese hijo que también come sin mirarla, porque los dos solo tienen ojos para el plato. Y después al colchón mugriento, “acuéstese usté primero, m’hijito”, una garrafa abierta y una bufanda ajustando el sueño. Azul sobre uñas negras, manos de madre que llora un sueño azul que se interrumpe, que patalea y tose y después cede.

Mañana va a hacer frío, y quizás, en las noticias, hablarán de dos pobres diablos muertos.


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18/4/12

Darle vida



Un camino. Un camino conocido. Gris de sabido, de solitario, de asiento de acompañante vacío. Un camino de noche, de trama de sombras, de una radio que sintoniza a duras penas. Un camino que si sonara, sería con un ronquido recortado por el bosque que lo convierte en pasillo. Sólo se ve hacia delante, sólo los metros en los que la oscuridad es descompuesta por los faros. Así, delante de los faros, se le agrandó la silueta en pocos segundos.

Por un instante, el camino ha dejado de roncar. Es invadido por la estridencia de unas cubiertas quietas, pero que igual avanzan. Dejan un surco inconfundible detrás. Siguen quietas, hasta que también se detiene el camino. Auto quieto, camino quieto. Igual de quietos que la silueta, que se copia en el suelo, alargada, igual de negra que el resto de la noche.

La silueta tiene el pelo pegado en el rostro. Tiene un rostro sucio y lamentoso. Se lamenta casi en silencio, con los brazos muertos en los flancos, con las palmas que miran los faros, los ojos que miran los faros. Algo ha sangrado en ella. Su cuerpo o el de otro. Porque los harapos le cuelgan oscuros, como le cuelga el gesto, las uñas embarradas, el brillo enfermo en la mirada.

Él no pregunta de quién es la sangre. Se limita a acercarle las manos sin tocarle el cuerpo. El acercamiento y la distancia, juntos, significan una duda que no articula, no verbaliza. Flota una apelación en el aire. Él se pregunta qué habrá ocurrido. Si será víctima o victimaria. Imagina que podría tener un nombre frágil o aterrador. Aventura Ana o Muriel. Los dos lo inquietan, le dan sed. Mira el borde del camino; más allá la mata se cierra, se vuelve un secreto, una mundo acotado donde los gritos no se escapan, ni los muertos, ni la verdad de las historias. Mira las palmas, las piensa perpetrando mil tajos, o escudando la cara de mil golpes. Todo; las dudas, la contemplación, el sangrado, la luz de los faros, todo sobreviene en silencio. Inclusive la mirada breve que le echa en los ojos. Breve porque no soporta, porque quema. Porque la incertidumbre le ataca los latidos, los testículos, la base de la lengua.

El dilema explota por dentro. Él, curiosamente, recuerda que está vivo. Más que esa mujer, que quizás mató, o estuvo a punto de morir. Más que el posible muerto, olvidado dentro de ese secreto que empieza al borde del camino. Más que el posible homicida, que se ha quedado sin víctima. Está vivo como hace años no lo estaba. Durante los minutos que dura la contemplación y el silencio, expira la fatiga del camino demasiado aprendido, de la enormidad del auto vacío en todas direcciones, de la soledad que transmite el chasquido metálico de la radio. Olvida su vida en sepia, la casa hueca a pesar del mobiliario, las mañanas sin espejo, lo voluntad desgarrada que lleva en el ceño.

La toca por fin. Es un contacto ligero. Son unas manos sobre unos hombros que invitan a la mujer a subir al auto. Ella cede, acompaña el impulso. El asiento del acompañante se llena de su sombra; el auto, de olor a barro; él, de latidos. Y con cada uno es otra duda, otra imagen de la mujer ángel caído o lobo feroz. Es un aturdimiento dulce, es jurarse no preguntar de quién es la sangre, que ahora también mancha sus manos, el tapizado. Es una caída abismal a cada paso vivo por subirse pronto al auto, terminar el trayecto que ahora se le antoja azul o violeta, pero no gris. Es estar vivo.

Y llegan. Cumplen el pacto de silencio a rajatabla. Él corre una vez más. Ayuda a la mujer a bajar del coche, la asiste hasta el umbral. Mientras, por dentro, la anarquía le crece como una fe. Abre la puerta. Antes de hacerla pasar, quiere retener la última imagen de la casa muerta. Ve las pantuflas raídas, un plato a medio cenar, un vaso con moscas. Antes de hacerla pasar, la abraza. Ana o Muriel, piensa, y ambos nombres lo inquietan. Siente el vértigo que le baja al estómago. El vértigo es abrasivo primero, frío después. Es agudo. Es vértigo. Ángel caído o lobo feroz. Dolor de estar vivo.

Cuando la suelta, ve la sangre. Bajo la mancha se ubica el epicentro del vértigo. Algo ha sangrado en él. Su cuerpo o el de ella. Porque la camisa le cuelga oscura y franqueada, como le cuelga el estupor, la vida breve, la vista opaca.

Mira las dos sangres, la suya y la otra. Cae. Y justo antes de que la puerta se cierre, ve la silueta entrar, traspasar el umbral, darle vida a la casa.
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29/3/12

IV Certamen Nacional de Poesía y Cuento Breve de Ediciones Ruinas Circulares


Los siguientes textos han sido galardonados con "Mención General" en el IV Certamen Nacional de Poesía y Cuento Breve de Ediciones Ruinas Circulares.
El destacado jurado ha sido integrado por Liliana Díaz Mindurry, Graciela Bucci, Valeria Tentoni y Federico Novak.

Unos dedos
Hay unos dedos que crujen
silencio
que debieron deben debieran
decir
Unos dedos de omisión y felpa
de nunca en la llaga
Unos dedos que podrían
mostrar la flor
la raíz
una ventana
Que podrían la letra y la verdad
y sin embargo
cuentan
la pólvora que arde
la brújula descompuesta que gatilla
siempre al sur
el color del cuerpo
los jaques
las moscas que sobrevuelan al linyera
Cuándo es que lo dedos son veraces
cuándo es que veraz es miserable
cuándo es que miserables son los dedos
que cuentan hijos nacidos
Cuándo es que los hijos nacidos
han dejado de importar
Cuándo
cruje en verdad
la mirada que dice
podredumbre
pueblo flaco
puta enferma
inmigración
lo de amoral y de sacrílego y de peste
que tiene la mañana
el martes
o septiembre
Y cualquier día
cualquier hora
en que unos dedos
crucen unos labios
y llamen a silencio

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Si, gracias
Sólo respondimos que sí, que gracias. El trato era tan cordial. Además, el hambre. Desde temprano no comíamos, pensando en la cena. Entonces, cuando la boca perfectamente maquillada de la recepcionista nos invitó a pasar, cada una, a mesas distintas, dijimos que sí, que gracias. Claro que llegamos juntas. Y también queríamos charlar, contarnos cosas, pero teníamos hambre.

Me dije mentalmente que la recepcionista debía ser una mujer verdaderamente intuitiva; me asignó una mesa al lado de la ventana, como a mí me gusta, y ubicó a Verónica en el centro del salón. Todo sin preguntar. Chau, Laura, me dijo Verónica. Nos vemos después del postre, respondí. Y enseguida imaginé un menú repleto de delicias. Así empezó todo.

Un hombre acercó mi silla a la mesa, mientras otro me colocaba un enorme babero. Un tercero trajo tostadas tibias, queso, jerez. En otra fuente, maníes y pasas de uva. A la izquierda, patés, aceitunas, tomates secos. Y después, apenas pensé en la sed, una niña con delantales trajo jarras heladas, copas enormes. Probé un poco de cada cosa, y me acordé de Verónica. Estiré el cuello, entorné los ojos para ver en la oscuridad, apenas vejada por las velas, y descubrí que no había nadie alrededor. La mesa más próxima estaba, por los menos, a unos treinta metros. No recordaba haber caminado tanto. Me urgió saber la hora, volví a pensar en Verónica, e instantáneamente parte de la oscuridad se volvió mozo. Un mozo amable que me dijo “es temprano, señorita, aquí tiene, pasta y mariscos; el vino, permítame su copa, fue añejado en roble, pruebe”. Respondí que sí, que gracias. Y entre bocado y bocado sólo pude articular dos reflexiones: primero, que el servicio era excelente, todos allí parecían leer mis pensamientos; y segundo, que el mozo nunca movió sus labios para hablar.

Me desperté avergonzada. Entre los platos distinguí los restos de un postre de chocolate y canela; al lado, frutas y caramelo. Venía, desde otro salón, olor a pan caliente. Era de día y llegó una morena con brazos fuertes. “Por aquí, señorita, el desayuno está casi listo”. Sentí las piernas entumecidas y al instante la morena ayudó a ponerme de pie. Como si el aroma fuera un trazo visible, me llevó hasta el pan recién horneado, el café. “Con leche, ¿verdad?” Y yo le dije que sí, que gracias. Antes del primer sorbo, intenté decirle que yo había venido con alguien, que por favor... Y me sonrió rápidamente. Tan rápido como introdujo en mi boca una masita de manteca. Pensé en mis muelas y en que debía dejar de pensar. Todo lo adivinaban.

La segunda noche me sentaron en el ala derecha. Yo era una boca, una lengua, una garganta. A lo sumo, un cuerpo adormilado. Esquivando los pensamientos adivinables llegué a una conclusión: no había, en realidad, motivos de queja. Todo era exquisito y oportuno. Ya no había nada que desear.

Luego de una semana aquí ya no necesito caminar. La morena o el mozo amable me trasladan a una u otra mesa en una silla convenientemente mullida, con ruedas. Un orificio en la sentadera me permite orinar y defecar sin esfuerzos. Me higienizan, aunque no se cómo ni cuándo. El respaldo, perfectamente reclinable, evita el entumecimiento por dormir sentada.

A veces, la niña de los delantales o la recepcionista -y su boca- me sonríen. Ya abandoné el hábito de pensar. A veces, sólo a veces, me angustia la idea de salir de aquí, porque he logrado olvidar todo, porque ahora sólo deseo aquello que me dan. A veces, también, dudo del orden cronológico de mi necesidad. A veces, me parece desear el alimento después de empezar a devorarlo. Igualmente, saciada el hambre, acaba la duda.

Ayer me encontré con Verónica, su silla también parece cómoda. Nos dejaron comer juntas. Hablamos poco. “La carne del mozo amable es ligeramente dulzona”, me comentó. En ese instante apareció la morena, traía sal. Y le dijimos que sí, que gracias.

Antes de irse, quitó el moño de la bandeja.

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Mi especial agradecimiento a Laura Massolo y su inagotable generosidad.

22/11/11

Naila o Ilana

Con la fusión terminó la suelta de palomas, el abrazo, el idioma mismo. Alina camina y vomita sonidos guturales porque la nieve le entra por los zapatos rotos y el frío duele como los moretones, como el sastre gris que huye, se achica, se escurre por el puente. Son guturales porque aún no se acostumbra a la lengua, al tintinar de la mandíbula por el viento obstinado del Danubio, a que le duela el cuerpo. Piensa que el sastre gris y ese otro cuerpo que le da vida al traje, son un anagrama de ella misma. Piensa que quizás es Naila o Ilana quien se los lleva; a los dos, el cuerpo y el sastre.

Camina con el Danubio a sus espaldas, ella también se escurre por el puente, en la dirección diametralmente opuesta. Siente una suerte de escarcha en las mejillas, sobre el pómulo morado. “Son sus lágrimas”, dice, e inmediatamente murmura “könnyek”. Temerosa de sus propias palabras, se lleva la mano a la boca, la aprieta como para que no se escapen, para que no diga esas cosas que ella no diría, que Alina no diría, aunque llegara al hotel y le contara a Luis María que se le antojó un diccionario Húngaro – Español, y que aprendió algunas palabras. Sabe que Alina aprendería piano, diario, té, puente. Zongora, napi, ön, híd. Alina no aprendería lágrimas y por eso está aterrada, porque se para en medio de la nieve, carraspea, se prepara para decir lágrimas, fuerte y claro, y dice könnyek. Cada vez más Naila o Ilana. Cada vez menos Alina.

Sigue presa del temor y de la nieve, camina, todavía tomándose la boca. Tiene la vista desesperada, el habla desesperada. Ahora es ella la que llora. Naila o Ilana. La nieve la coloniza, la invade. Mira al cielo que la escupe, un cielo gris recortado por copos que no dejan de caer, y dice, “basta de nieve, por favor”. Y como si las palabras se gastaran, se fagocitaran con el mero sonido; como si el frío y el Danubio y un Dios de cualquier nacionalidad la obligaran, Naila o Ilana murmura, es vejada por un eco en la garganta, por una traición del lenguaje, y dice: “elég hó, kerema”.

Ahora es ella la que llora, arrodillada en un frío inmisericorde, sabiendo que responderá en otra lengua a los golpes. Sabe que Alina, la falsa, la del traje gris, se excusará por no tocar el piano en la próxima reunión, amará a Luis María, que la sacará para siempre de Budapest, que le será sencillo acostumbrarse al calor de Buenos Aires, que dejará de escribir su diario, porque la otra, la lejana, a la vez que llora se desviste, se quita de a uno los harapos sucios. En cada movimiento descubre un moretón, una razón para lo que hace. Naila o Ilana es blanquísima. Se mira los muslos, ahorcados por la nieve, y piensa que es difícil discernir, entre las lágrimas, el límite entre la piel y los copos. La vista se le nubla, porque ahora es ella la que llora y la que ha decidido no volver. Los trapos que la cubrían parecen manchas sobre el suelo incoloro. Ya no habrá diario, porque ya no habrá golpes, ni zapatos rotos, ni un frío espectacular. Naila o Ilana es una figurita espantosa en un desierto blanco. No hay nadie, en medio de esta tormenta, que la cubra, que la guarezca. Es un animalejo que se acomoda en posición fetal y de a poco se borra del mapa. Siente el entumecimiento, los ojos que se le cierran, las manos que se le agarrotan. Parece que solo la mandíbula, en ese tintinar involuntario, resiste la momificación, la salvaguarda del cuerpo, el descanso. Pero los dientes de a poco cesan. Naila o Ilana no es más que un montón de hielo esponjoso. Si alguien cavara, sin embargo, encontraría un cuerpo azulado, unas lágrimas propias y ajenas.

A veinte lados de allí, y un poco más, Alina se despierta en una cama de hotel. A pesar del hogar que centellea, un escalofrío le recorre la espalda. En la penumbra, se ven sus labios decir “végül”. Y como si las palabras se gastaran, se fagocitaran con el mero sonido; como si el fuego y Budapest y un Dios de cualquier nacionalidad la obligaran, Alina murmura, es vejada por un eco en la garganta, por una traición del lenguaje, y dice: “por fin”.


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Basado en "Lejana", de Julio Cortázar.

15/11/11

Náufraga


Un sonido. Un sonido lejano que se acerca. Lejano, intermitente y áspero, se aproxima veloz, indescifrable. No tiene identidad, ni dimensión, ni procedencia. Es un graznido. Y con la revelación, el gusto dulce del agua, que no quita la sed, pero ahoga. Volvió a quedarse dormida. Abre los ojos junto a la convulsión de los brazos, que abandonan el vuelo calmo sobre la superficie del agua, y se sumergen en un movimiento involuntario, como buscando asirse a cualquier cosa. Los ojos tan abiertos como permite la anatomía le muestran el ave, que sigue graznando como si quisiera mantenerla despierta. Ya no cuenta de a sesenta para tener noción del tiempo que lleva en el agua. Los retazos del bote se han alejado tanto que el verde le invade todos los horizontes. También ha dejado de gritar. Ahora solo llora con espasmos, de a ratos, cuando tiene accesos de conciencia y sabe con certeza que va a morir. Entre llanto y llanto, la quietud es violenta. La nada es irrefutable.

El chaleco la sume en una posición errática; tiene los brazos suspendidos hasta los codos, y la cabeza deprimida entre los hombros. El resto del cuerpo, ofrendado a esas fauces que parecen de alquitrán, poco a poco se adormece en el frío, se hace imperceptible, y liviano y ajeno.

A la orilla, quizás, llegue un hombre a nado rogando ayuda con un hilo de voz. Pero aquí, ella permanece presa de los círculos que se propagan en el rostro del agua, de la oración desesperada. Por momentos, cree sentir los dedos de los pies, cree moverlos, se concentra en ellos con la voluntad frágil, hasta que un pez se roba todos los sonidos, todos los hechos posibles en ese aturdimiento líquido. Salta desde la espesura con una simpleza indignante, con una libertad que la devuelve a un llanto de niño, con mocos y todo.

Siente el frío devorársela desde abajo. Y quizás hay un instante en que cree sentir las rodillas. Parecen dientes. Una cosquilla estúpida, como eléctrica, y después otra vez, nada. Allí, sola, agua, nada.

En la orilla, quizás, un hombre consiga un bote y desande el río en su auxilio. Pero aquí, ella se aliviana con el correr del tiempo. Ya olvidó sus piernas, y la vigilia es una lucha. El ave que la mantenía despierta ha volado, dejando un ruido de plumas. Desde su silencio la llora como un abandono más. Otro, además del de su cuerpo. Y ahora las cosquillas le arañan los glúteos, como hormigas laboriosas, o peor, como una picana húmeda; y le provoca un temblor odioso, que le hace apretar los dientes.

El sol se cae de un tumbo, y quizás, un hombre venga en camino cortando el río sin pausa. Pero acá, ella siente trece agujas en las manos. Siente una palidez que le baja desde el cielo. Con un esfuerzo, con un suspiro, mueve los dedos para espantar los peces. Encoje los brazos para tomarse el vientre que ha desaparecido. Si estuviera fuera del agua, su cuerpo no sería más que un cúmulo de viento. Aquí, es agua y peces, y un sueño que le gana, y un gusto a sangre que sube desde los dientes y las aletas. Aquí, llora por última vez tocándose el estómago, que es patinoso y de escamas, y le tiembla bajo las palmas, y nada en todas las direcciones, y come.

Aquí, llora por última vez escuchando el motor de un bote en el que, quizás, venga un hombre a rescatarla. Llora haciéndose peces y agua, y rendida al sueño. Y el motor se detiene a su lado y la toma de los cabellos, y levanta una cabeza, unos brazos muertos, un chaleco, y un montón de peces vivísimos, desesperados, que solo sueltan la carne cuando empiezan a ahogarse fuera del agua.

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Este cuento ha sido señalado con Mención General en el III Certamen Literario de Ediciones Ruinas Circulares, cuyo jurado estuvo integrado por Liliana Díaz Mindurry, Patricia Bence Castilla, Humberto Guido Meoli y Carlos Rizzuti. Integra la III Antología sobre Cuento y Poesía de la misma Editorial.


16/8/11

A pelo


Etel siempre iba en la Lucy. Yo iba con Jeremías en la Estela, que iba adelante y abría el yuyal, además se paraba en seco si aparecía una víbora. Yo iba con Jeremías porque era la más chica, además Etel siempre quería ir sola. Yo ya sabía montar bien, pero igual cerraba el pico cuando papá me decía “usté vaya con su hermano mayor”. Siempre se le hacía caso a papá, pero después que mamá murió los tres andábamos más calladitos, menos rezongones. Etel limpiaba y cocinaba y Jeremías ayudaba en el tambo, pero los guardapolvos los lavaba y planchaba Madrina, porque a la escuela se va como la gente, decía papá. Madrina vivía en la parte de atrás de la casa con Lisandro, que tenía un año más que yo. Ella había quedado viuda porque mi tío Luis se cayó del caballo y ahí no más estiró la pata.

Lisandro no iba a la escuela, Madrina decía que era al cuete. Pero Etel y yo todas las mañanas íbamos a caballo, ella en la Lucy, yo en la Estela. Jeremías me dejaba a la mañana y a la tarde me iba a buscar Lisandro.

Me gustaba volver con Lisandro. Me peleaba, pero era chistoso. Me decía, ¿y?, ¿cuántas ganzadas aprendiste hoy? Yo le decía que siga riéndose no más, que yo iba a ser más inteligente que él toda la vida. Y él me contestaba, qué me importa, yo tengo pito, tonta. Y se agarraba entre las piernas. Yo me reía y sabía que me ponía roja. Lo empujaba, me le subía encima para tirarle del pelo y siempre se me zafaba; era rápido como una saeta.

Después de dejarme en la casa, Lisandro dejaba el apero en el establo y montaba a pelo hasta el tambo. Yo lo miraba irse, y me dolía la panza.

Cuando pasó la inundación Etel se enfermó y se perdieron animales. Un par de días falté a la escuela porque Jeremías y Lisandro ayudaban a papá desde las cinco y yo tenía que cocinar. Cuando Etel se mejoró papá dijo que tenía que volver, así que al otro día fui sola. Elegí a la Lucy. Le agarré de la muserola y la acaricié entre los ojos. La Lucy masticaba el filete y movía la lengua. Nunca le había mirado la lengua de cerca. Pensé que se parece mucho a la mía. A la de Lisandro cuando me burla y se agarra ahí. También pensé que se parece a la carnecita de lo mío ahí abajo. Y cuando pensé, sentí la carnecita, apreté las piernas, me puse roja, lo sentí. Miré para todos lados porque acordarme me dio vergüenza. Pero seguía sola con la Lucy, que masticaba el filete.

Le ajusté la carrillera y la cincha. Clavé el pie en el estribo y me senté de un golpe en la montura. Sentí que se me hacían blandas las piernas, que el faldón, abajo del asiento, estaba caliente. Como cuando espero el guardapolvo que plancha Madrina y me lo acerco a la cara y está caliente y suavecito. La boca se me llenó de saliva así que le hinqué los talones a la Lucy para que arranque, para que se me vaya el calor y la saliva y la vergüenza; y la cara de Lisandro que me saca la lengua, y la mano entre las patas y el yo tengo pito, tonta.

Hasta salir del campo, la llevé a galope y el calor no se me iba de la panza. Pasamos el cerco y le di al trote. El viento me daba helado en los cachetes y yo abajo tenía un incendio entre la Lucy y la camiseta. Los golpes que hace el corazón en el pecho, yo los tenía en la frente, en el garguero, en los dedos. Y ya creía que me iba a hacer pis arriba de la Lucy, y tenía el cuerpo como duro esperando lo que me pasaba en la montura, y apretaba tanto las riendas que la Lucy empezó a bajar el trote. Cada vez más despacio. Hasta que frenó. Y ahí fue más malo que antes y hasta me acordé de los cuentos de muertos y poseídos de tía Vera.

Estaba como apurada, como tonta, pero me bajé de la Lucy y en un zas de rápido aflojé los latiguillos y vi caer la montura entre los yuyos. Me agarré de las crines, me subí al lomo de la Lucy, le abracé el cuello con la cara apretada entre los pelos. Tenía el mismo olor salado que Lisandro. Le di en las ancas, fuerte. Tenía los ojos cerrados como cuando ves negro del todo. La Lucy trotaba y yo no sentía el viento, ni el cuerpo, ni la vergüenza.

No fui a la escuela, por ahí me quedé. Cuando volví, Lisandro me dijo, ¿y?, ¿cuántas ganzadas aprendiste hoy? Yo le dije, una sola; que montar a pelo es como volar.

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4/8/11

El Plan


Enseguida supe que Manuel había pensado lo mismo que yo. No hizo falta mencionar nada. Apenas le conté que había conocido a Mónica y Darío le vi el entusiasmo. Son muy jóvenes, le dije. Ella no tiene más de 18. Yo me frotaba las manos, recuerdo que no podía dejar de frotarme las manos inquietas. Me tapaba la boca. Y Manuel me preguntaba, ¿estás segura? Y yo me imaginaba una liberación viscosa recorriéndole los sesos. Un basta de consultas y tratamientos y sexo acordado. Y después unos minutos de silencio. Y por fin se rompe y Manuel me dice: hacete amiga, Matilde.

Hacerme amiga y convencerla. Y si no lograba convencerla, quitárselo. Ese era el plan. El mismo que había imaginado Manuel, ni bien le conté. Me di cuenta que no nos importaron los detalles. Yo no pregunté si era un varón o una nena, qué tiempo tenía, si era saludable. Es que a esa altura no importaba. No miento cuando digo que todo lo hemos probado. Recuerdo las épocas esotéricas, las científicas, las de puro escepticismo, las de optimismo inexplicable. Recuerdo las velas, la macumba y los tés de yuyo. Las poses favorables, los días doce, trece, catorce. Hacerme amiga.

¿Cómo me dijiste que se llama el bebé? Se llamaba Sebastián. Pensé que podíamos cambiarle el nombre cuando fuera nuestro. Y tenía cuatro meses. Nos hacíamos amigas. Mónica me contaba de su soledad antes de Darío, antes de Sebastián. Nunca había conocido a su papá y desde hace años no tenía noticias de su madre. Estamos solos, los tres, me decía. Y a veces no se qué hacer con el bebé. No soporto el llanto, la mierda todo el tiempo. Vos tenés pinta de madraza, ¿por qué no tenés chicos? Porque vos tenés mi bebé, pedazo de ignorante, malsana, pensé. Y le contesté: Moni, es que nunca pude quedar embarazada. Tratamos con todo, pero bueno, el destino así lo querrá. Y la ignorante malsana, en lugar de callarse, dice: pero mirá que cosa loca, ¿no?, vos que querés, y yo no, y yo quisiera una mamá y vos un chico, que loco. Y yo le respondo: paradoja, se llama; eso, paradoja.

Una mañana le dije a Manuel que estaba cansada de tomar cafecitos con esos dos que tenían a nuestro hijo. Que ya no soportaba no poder ver a Franquito. Que esa yegua se la pasaba contándome sus penas, su puta madre abandónica, su padre ausente. Que cada vez que llamaba Sebastián a mi hijo me daba náuseas. Que siempre tenía una excusa; o que lo dejó en la guardería o que estaba con el inútil del padre. Pero por Dios, vos sos el padre, Manuel. Y le dije que basta. Que llegó el día.

Nos invitaron a cenar, porque ustedes siempre son tan divinos con nosotros, dijeron. No traigan nada. Vengan esta noche, así conocen a Seba.

Yo solo conocía su casa por fuera, de dejarla en la puerta después de nuestros encuentros. Siempre me pareció una pocilga, pero entrar fue repulsivo. La puerta de entrada lanzó un chillido de perro enfermo, de animal lacerado. Ella se había maquillado tristemente para la ocasión. Quizás el celeste rabioso de los parpados, las uñas de un rosa chicle que invadía las cutículas; quizás el pelito cortajeado, raya al medio, en dos colitas, le dio un aire infantil pecaminoso, ultrajado, de muñeca rota o escrita con fibra azul, de pendeja que vio a unos tíos gordos coger por el ojo de la cerradura, de guantes con los dedos rotos en las puntas, de medias rotas en las rodillas, de saco roto en los codos.

Mónica nos sentó a una mesa con mantel de hule, y yo sentía que a cada paso me ensuciaba, se me percudía la falda negra, se me hacía carne el olor a grasa. Mónica tenía la misma expresión que las flores de plástico sobre la repisa. Mónica trajo una soda en envase de vidrio, una picada en platos descartables, un jugo anaranjado para diluir. Mónica cortó el pan en rodajas, lo colocó en abanico dentro de una panera con servilleta de papel, lo puso en la mesa y me dijo: comé, mamá. No respondí a su provocación. Le pregunté por Darío. Ya viene, fue con Seba a comprar el vino. Con Franquito, le dije. No respondió a mi provocación. Manuel, mientras tanto, miraba todo con ojos de vaca.

Entró Darío y traía a Franquito en brazos. Estaba demasiado envuelto para verlo desde la mesa con mantel de hule. Me levanté apenas para ir hacia mi hijo y Darío me hizo un gesto con la palma abierta, para que espere. Con señas me dio a entender que estaba dormido y se escabulló por un pasillo sucio. Volvió con las manos vacías. Ahí noté que estaba peinado con rigurosa raya al costado. Tenía unas bermudas con tiradores como de instituto de pupilos. Un dejo de rector que hace rezar arrodillado sobre trigo, cara de bofetada en un domingo por interrumpir una charla de mayores, de primeras erecciones infantiles.

Para ese entonces, yo sentía una rata caminándome los intestinos, los riñones, los pulmones. Terminemos con esto, les dije. Quiero a mi hijo, ahora. Y en ese instante Darío se me agolpa en el pecho, me abraza, me envuelve como hace minutos envolvía a mi hijo. Y me dice: mamá, que linda que estás. Después me suelta, y pasa a colgarse del cuello de Manuel y le cuenta cuánto lo quiere y le dice papá. Y se suma Mónica, que con una mano en el hombro me sienta nuevamente, y sube a mis rodillas, me rodea el cuerpo, las uñas rosa sobre mi camisa blanca. Me muestra una muñeca que guardaba en el bolsillo del delantal, la peina con las manos. Manuel está con los brazos abiertos, mirando un abrazo que no responde. Y hay olor a sopa con lamparones de aceite, y hasta parece sonar una música vieja, de niños viejos, de disco rayado.

Como pude, me liberé de las manos de Mónica y corrí por el pasillo sucio, en busca de Franquito. La escasez de luz me hacía tropezar con un sinfín de juguetes, regados por el piso. La primera puerta era la del baño. En la segunda, al abrir, podía verse una cuna con tules desde el techo; la habitación estaba plagada de muñecos y había una reunión de cucarachas en una esquina. Agarré a mi hijo y al verlo inmóvil, con los ojos abiertos, la cabeza fría, no pude contener el llanto. Volví a la cocina cargándolo. ¿Qué hicieron con mi hijo?, les grité, y tiré contra el suelo el cuerpo inerte. Al caer, el bebote de porcelana se quebró en mil pedazos. Los holanes, las puntillas, el terciopelo azul de desinflaron sobre los trozos de bebé. Pude ver entre las lágrimas que Darío sacaba una escopeta, que nos apuntaba. Nos ordenó calma, nos invitó a sentarnos a la mesa, a cenar, como lo habíamos programado. Esto sí es una familia, dijo. Yo, minutos después, más repuesta, les dije: está bien, como quieran. Pero de ahora en más son hermanos. Vos te llamás Franquito. Y Manuel le dijo a Mónica: y vos te llamás Matilde, como tu madre.

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19/6/11

Las noches de Diego Patricio Rodríguez


El sol es un botón ridículo. Y cuando cae, el páramo es todo peligro. Él lo sabe, todas las criaturas lo saben. El éxodo es hacia las cuevas, en busca de cualquier cosa para avivar el fuego. Todos caminan, reptan, trepan, casi tan oscuros y agazapados como las sombras que paren, que proyectan, que los iguala. El andar es un poco triste, todos arrastran una vejez, sin importar las edades, las espaldas.

El sol es un botón que se apaga. Recoge para sí todo el calor, toda la luz que ha brindado; y todos se guarecen. Él camina detrás del niño. Va detrás en plan de vigía, de corrector del sendero, de apurador. Es la hora. A los gusanos gigantes se les encienden los ojos. Son gigantes de verdad, le relata al niño. Dentro de su cuerpo larguísimo cabemos cientos de hombres parados. Por suerte el gusano no se aparta de su camino. Va y vuelve por la senda marcada en la tierra. Nunca hay que cruzar por la senda, dice y camina y busca en todas las direcciones el mejor lugar para pasar la noche.

Más allá unos monos azules vigilan las ramas que hay que cruzar. Allá están las mejores cuevas, las que están más reparadas del frío, las estrellas, las cucarachas. Hay que esperar que los monos azules se vayan. Los señala con los ojos, y con el mentón le muestra dónde será la espera. Sobre las piedras apoyan la vejez primero, la espalda después. Y él le cuenta al niño, le dice vivaz de los peligros de la noche en la selva, de la ley del más fuerte. Le muestra a los otros, que, como ellos, esperan la partida de los monos azules, que en la oscuridad se subliman en un bosquejo gris. Y apunta a los otros, que caminan como si ellos no ocuparan ningún sitio. Tienen el mismo tamaño, pero parecen enormes. Le apunta unas aves peligrosísimas que se han apartado de la bandada para devorar restos de comida que otras criaturas han dejado caer; y unos lobos aterradores que no temen dormir junto a los gusanos gigantes.

El sol es un botón ausente. Las ramas están liberadas. Y ya comienza un relato vivo, de aventura. Caminan rápido, y a la vez, vos no tenés que tener miedo. Cruzan las ramas, dale, apurate que se acercan los lobos. Y el niño casi oye los aullidos, se imagina los dientes, el golpe seco de los dientes, lo que se destruye con un golpe seco de los dientes. Y corre, y vamos papá, ya llegamos. Y llegan. Llegan a la cueva. Tiran harapos en un rincón del otro lado del recinto central. Desde allí se ven las luces de otras bestias, afuera, más ruidosas. Y como todas las noches, él le dice antes de dormir, que no tenga miedo, que recuerde su nombre, que no haga pucheros. Y lo tapa, y a modo de examen diario se escucha: vamos, ¿cómo te llamás? Diego Patricio Rodríguez. (Diego Patricio Rodríguez se limpia los mocos con el puño) Diego, por Maradona. Patricio, por los Redondos. Rodríguez sos vos. ¿Cuántos años tenés? (Diego Patricio Rodríguez levanta cuatro dedos sucios) Cuatro. ¿Qué vas a ser cuando seas grande? (Diego Patricio Rodríguez se rasca, posiblemente los piojos) Médico, abogado o jugador de fútbol. ¿Qué hay que saber de la selva? (Diego Patricio Rodríguez demora en contestar, quizás sea la respuesta que siempre olvida) Que hay peligro. ¿Y qué es lo más importante? (Diego Patricio Rodríguez se refriega los ojos) No tener miedo.

Ya dormido, le acaricia la frente en el primer y último gesto blando del día. Ya dormido, los gusanos parecen trenes, los monos parecen policías, las aves de rapiña son sólo palomas, los lobos son perros flacos, y las cucarachas son cucarachas. Mira. Mira y soporta una traición en el pecho. Mira y las fosas se le abren. Al cosmos, a los caminantes que caminan y hacen caminos sobre sus trapos. Mira y ve el cartel, lejos. Diego Patricio Rodríguez no sabe leer, pero dice Constitución.
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